秘春璽，1951年出生在書香世家，自幼喜歡畫，一來二去，他癡迷做畫，他對作畫很有靈性和悟性，上世紀七十年代就活躍在平山的畫壇，他的山水畫大氣，頗有氣勢，大氣恢宏;他的動物畫，活龍活現，栩栩如生，真像活物;他的花鳥畫，讓人眼前一亮。八十年代初，他被國家授予<全國新長征突擊手>，那年代得此榮譽，可見不得了。

　　他在中央美術學院進修過書畫、雕塑，藝多不壓身，他還自學了燙畫，這門技藝頗費時間，一把烙鐵在手里翻飛，一股青煙飄悠，最終一幅山水畫就出現在人們的面前。看他作畫是一種享受，更多的驚奇，烙鐵也能作筆，那毛筆更不在話下。濃抹淡暈，剎那間，座座山峰林立。八十年代，他在縣陶瓷廠做美工，做出了造型獨特的彌來佛、蒜頭瓶、鳥的煙灰缸、如來佛酒壺……。曾驚嘆他的創造力，也驚喜他的雕塑下那栩栩如生的佛、花鳥。他的一生都在作畫、雕塑，現年近古稀的他依然在畫，畫是他的生命，畫是他一生的追求。

　　作品賞析

國畫(一)

　　該作品畫內78cm*160cm,畫外98cm*190cm,被范先生以26萬的價格拍得。

國畫(二)

　　該作品畫內98cm*180cm,畫外113cm*228cm,被張先生以35萬的價格拍得。

國畫(三)

　　該作品畫內88cm*180cm,畫外103cm*224cm,被李女士以28萬的價格拍得。

國畫(四)

國畫(五)

插圖

　　人物經歷

　　1972年參加平山縣文化館舉辦的美術培訓學習，師從秦望老師，并進行獨立創作，1979年因其設計的一系列酒具、茶具多次在陶瓷博覽會獲獎，被評為全國青年新長征突擊手，在人民大會堂接受勛章，其論文“論藝術家的思維與精神”系統的闡述了國畫藝術與現代陶瓷作品的全面融合，被中國陶瓷雜志以優秀論文刊登。

　　隨著藝術生涯的不斷前進，于1983年進入河北保定美院進修，師從楊文會、劉根濤教授的真傳實教，1984年進入中央美院進修學習雕塑、國畫，臨摹眾位大師的原作，刻苦鉆研傳統技巧以及兼收并蓄同時代畫家優秀技法的根基，吸眾家之優，提高自身之藝術修養，并于其后的十年時間走遍大江南北，寫生于筆下，師從自然，他以嫻熟的筆墨技巧，運用變幻莫測的創作手法，逐漸形成了恣肆灑脫的藝術風格。其美術作品及雕塑參加各級藝術成就展，1997年，作品被編入世界名人錄，1999年國畫“還是家鄉美”參加國家國畫展出并獲得金獎，2004年被中國當代藝術家授予當代實力派藝術家稱號，在人民大會堂召開的藝術家評審大會上被評為國家二級畫家，并頒發證書，出版了《百獸圖》，《秘春璽國畫作品集》等作品集。

　　在不斷創作的過程中繼承了中國畫的傳統，尤其是山水畫方面吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在山水國畫的大寫意繪畫方面獨具特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，尤其是樹立了對太行山水畫風的新風范。其用自己審美觀點和表現手法，創造出許多畫法。其中有一定寫實的成分，不只是對自然物象客觀的描摹，是凝練后創造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。畫幅越大越能自由揮灑，中年之后其創作筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作太行山之山泉瀑雨霧之景，氣魄雄健，具有強烈的時代感。他的山水畫重視意象的凝聚，作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。

　　其創作的《巍峨太行山》、《江山煙云圖》、《雄峰---太行》等作品，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現出太行山的氤氳氣象和深厚之態。有時用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強。他運筆靈活，或細筆勾勒，很少皴擦;或粗線勾斫，皴點并用，運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方圓結合，秀拙相生，形成自己蒼郁雄厚的獨特風格，生動描繪出自己的家鄉太行山脈的雄壯宏偉，用筆自如地把他所熟悉的山嶺、溪流、田野、山村、月色付之筆端，活靈活現地展現于面前。該系列山水作品筆墨清腴，風格恣肆灑脫，畫中景物層迭、樹木茂密，巧妙地運用虛實、黑白的均衡布局，通過水的空靈和云霧的蒸騰，避免了過分的迫塞。在筆墨技法上，山石用披麻皴，橫直交錯，秀靈而堅實，密集的破筆苔點，使山勢更顯蒼莽，篁葉取法倪瓚，只是變蕭疏為茂密，墨色干濕濃淡恰到好處。

　　藝術作品被編入《九三中國美術家》大型畫冊，1997年被世界名人錄收藏，2003年作品獲得紀念毛主席誕辰110周年“日新杯”美術書法精品展一等獎，2007年作品及簡歷被載入大型藝術畫冊《中國當代藝術家檔案》，經中國當代藝術家檔案編委會評審，作品獲得金獎，并授予中國當代藝術家榮譽稱號，同年被《新中國從這里走來》名家書畫攝影展組委會收藏，同作品還得到當代書法家秘錫林、楊燕聲，畫家黃同軍的極力推薦，多次被臺灣星際美術公司等藝術品收藏公司邀約作品并收藏。