瓶花雖小,疏密虛實(shí),以小天地做大文章,這與中國(guó)美學(xué)對(duì)“意境”的追求密不可分;中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài),從書法、繪畫、造園、建筑到插花,常講究“氣” - 氣韻、氣勢(shì)與氣格,此一系列六件作品,花瓣曲面起承轉(zhuǎn)合細(xì)膩,配色仿實(shí)若生,光影靈動(dòng),演繹花束鮮活盛放于原野的生命姿態(tài),洋溢著中國(guó)美學(xué)對(duì)天然“靈氣”的珍視。

大麗和和創(chuàng)新呈現(xiàn)「東方花道」風(fēng)格珠寶系列,以六件富于藝術(shù)氣息的瓶花主題作品,傳承古典,銳意革新。六件作品兩兩相對(duì),分別從“古典與現(xiàn)代”,“隆盛與極簡(jiǎn)”,“東方與西方”三個(gè)視角,探討現(xiàn)代東方珠寶的更多風(fēng)格可能。

“古典與現(xiàn)代”

「花開勝意」翡翠配鉆石胸針

此件作品氣質(zhì)正統(tǒng)古典,沉淀著翡翠之美。“瓶”諧音“平”,因此瓶花有太平與平安之意。張謙德在《瓶花譜》中記載:“凡插貯花,先須擇瓶,春冬用銅,秋夏用瓷,因乎時(shí)也...”。夏秋兩季插花,宜用瓷器,清雅脫俗,更適于清供。作品以蓮花為主題,整塊滿綠翡翠雕刻成細(xì)瘦勻稱的花瓶,翡翠水潤(rùn)清雅、器型雅致,搭配蓮花的清韻雅成,疏朗開闊,令人仿佛置身于文人書軒。古代士大夫插花以遣懷,在瓶與花之間,安放心靈的隱逸,花道“靜雅”二字在此枚胸針中可見。

「明華暉暎」翡翠配彩色藍(lán)寶石胸針

滿綠翡翠被精心切磨成棱角分明的梯形,搭配溫暖明媚的黃色藍(lán)寶石及清雅白鉆,洋溢著令人愉悅的輕盈美感,將人帶往現(xiàn)代居室。百合花香氣迷人,寓意“百年好合”,三朵璀璨的珠寶之花或側(cè)開,或燦然盛放,以此顏君齋,一倍添妍華。兩件作品一古一今,遙相致意,展現(xiàn)翡翠的時(shí)空包容性。

“隆盛與極簡(jiǎn)”

「寶月瓊英」無(wú)色翡翠配彩色藍(lán)寶石胸針

此件作品清雅絕俗,柔潤(rùn)的白玉托起無(wú)色翡翠蛋面,如抱月入懷,以現(xiàn)代珠寶語(yǔ)言,描摹古典抱月瓶的凝潤(rùn)美感。彩色藍(lán)寶石點(diǎn)染出梅花的色彩,花束整體造型清絕而不失繁盛,呼應(yīng)明代花道的“隆盛理念”,隆重、繁榮、典雅。雖處瓶中,花束構(gòu)圖及色彩清理調(diào)和,如綻枝頭,洋溢著自由奔放的生命力。

「玉茗清和」彩色藍(lán)寶石配水晶胸針

此件作品清和靜雅,凝聚宋代插花藝術(shù)精髓,與「寶月瓊英」同屬于冬季瓶花,卻美感各異,一繁一簡(jiǎn)。作品描繪兩朵白山茶綻放于水晶花瓶的姿態(tài),僅用一種花材、兩朵花形,刻畫白山茶凌寒怒放的驕傲風(fēng)骨,令人想象到天寒地凍、百花凋敝時(shí),她在山野里無(wú)畏綻放的動(dòng)人姿態(tài)。花器設(shè)計(jì)以天球瓶為原型,圓弧形切磨的水晶包覆鑲鉆內(nèi)膽,薄透冰瑩。清為花韻,和為花魂,大德曰生,大道至簡(jiǎn)。

「印象霽藍(lán)」青金石配彩色藍(lán)寶石胸針

這件作品中西交融,幽靚雅致。瓶身以清代霽藍(lán)釉雙耳蒜頭瓶為原型,青金石的幽深華麗,輝映釉色之美。珠寶郁金香向兩側(cè)舒展,與雙耳瓶造型呼應(yīng)。花束蓬松而有呼吸感,似欲從花瓶中躍然而出,藍(lán)紫色塊豐盈飽滿,色彩之美噴薄而出。

「吉檀先春」老山檀配彩色藍(lán)寶石胸針

此件作品如色彩與線條譜寫的優(yōu)雅詩(shī)篇。花器取形于傳統(tǒng)八大瓶型之一的“玉壺春瓶”,以玉壺先春得名。老山檀瓶身敦厚雅致,器型上薄下厚,重心沉穩(wěn),安定厚莊。瓶花有其特定的擺放空間,中國(guó)花道在明代達(dá)到巔峰,與明式家具的輝煌有著密不可分的關(guān)聯(lián)。此件作品令人仿佛置身于肅穆廳堂,一對(duì)氣質(zhì)高雅的花幾安置于翹頭案兩側(cè),花幾之上,明堂春深,莊重中和。瓶?jī)?nèi)斜插一束鳶尾,花型表現(xiàn)手法致敬后印象派大師文森特.梵高,尖而有力的綠葉自花簇中堅(jiān)定地生長(zhǎng),自由而執(zhí)著,兩朵珠寶鳶尾沿畫面對(duì)角線前后錯(cuò)落盛開,挺拔秀雅。

這一系列六件作品中西交融,多種珠寶材質(zhì)創(chuàng)新運(yùn)用,東方雅韻與現(xiàn)代趣味相融,探索現(xiàn)代東方珠寶的更多風(fēng)格可能。