張一一認為兔年春晚沒“玉兔精”如同猴年春晚沒“猴哥”六小齡童一樣不完美。

張一一認為春晚主題曲《滿庭芳·國色》“歌詞不遵格律”“顏色流水賬堆砌”。

《早安隆回》演唱者袁樹雄毀約湖南衛視春晚卻被在央視觀眾席坐冷板凳。

2023兔年春晚《零點鐘聲》神舟十五號航天員送的春聯平仄“失對”“失替”。

張一一十年前評點于蕾“師傅”哈文執導的央視蛇年春晚曾經引發網絡熱議。

2023央視兔年春晚總導演于蕾“解密春晚”。

著名青年作家、文化批評家、資深文旅專家和鄉村振興專家張一一評點于蕾導演兔年春晚文章被指“滿滿誠意,客觀公正,新穎獨到”。

年度文化大餐2023央視兔年春節聯歡晚會雖然落下帷幕但熱度絲毫不減,與之相關的討論和爭議依然沒有止息,其中又以與“韓二”(韓寒)、“唐三”(唐家三少)、“郭四”(郭敬明)并稱“新四大才子”的著名青年作家和文化評論家張一一的評點最為客觀、深刻、新穎、獨到。

在十年前評價于蕾的“師傅”哈文執導的央視蛇年春晚“40個節目無一與蛇年有關”深受觀眾和網友認同引發網絡熱議后,張一一在沉寂十年之后昨日再撰五千字滿滿誠意長文《我看于蕾導演的2023央視兔年春晚》對2023兔年春晚進行客觀點評,在肯定兔年春晚總導演于蕾團隊的匠心和高度評價《你好陌生人》《百鳥歸巢》《坑》等節目的同時,也建設性指出兔年春晚十條可以做得更好的“不足之處”,引發海內外許多華人華僑華裔網友的討論和共鳴。

張一一表示,兔年春晚讓他最失望的一個節目是“頂流”趙麗穎演唱的今年春晚主題定位歌曲《滿庭芳·國色》,但這并不怪趙麗穎,這首春晚主題歌曲的問題出在歌詞上。張一一認為《滿庭芳·國色》的歌詞無論如何都應該是依照《滿庭芳》詞牌格律譬如“蘇門四學士”晁補之的“歸去來兮,名山何處,夢中廬阜嵯峨。二林深處,幽士往來多……”所填的一闋新詞,不料歌詞卻是“我騎良馬過世間,溜達市井和大川。眼中顏色翻波瀾,天地呈現出五官……”等幾首毫無詩詞格律常識的打油詩的拼湊以及幾十種顏色毫無意義的流水賬刻意堆砌,認為歌詞作者梁芒并沒有從最本質的底層邏輯出發真正讀懂春晚導演于蕾這一命題的用意,痛心疾首表示《滿庭芳·國色》這首主題歌曲的歌詞“本應該是本屆春晚頗大之亮點不料卻成最大之敗筆”“一粒老鼠屎,壞了一鍋湯”,稱“主題曲《滿庭芳·國色》不入流的歌詞極大影響到本屆春晚的觀眾口碑和網友評分。”

張一一認為,兔年春晚另一個最大的不足之處是“缺乏兔元素”,40個節目沒有一個以“兔”命名,不是搞幾個“兔圓圓”的卡通形象,開場歌舞上來一群兔寶寶的舞蹈就萬事大吉了,兔年春晚最大的兔元素不應該是贊助商極兔快遞,《守株待兔》《龜兔賽跑》《狡兔三窟》的經典成語、“月兔空搗藥”“玉兔煴香柳如夢”的詩句以及戲曲《白兔記》都可以得到巧妙的合理的運用。另外,張一一還表示,兔年春晚沒有家喻戶曉婦孺皆知的央視86版《西游記》中的“玉兔精”就如同猴年春晚沒有六小齡童一樣不到位不完美,“每一年的春晚都應有其獨特的個性,至少要有一半的節目不可復制,而不是放之四海而皆準可以復制粘貼到任何年份、任何地方的一鍋大雜燴。”

在《我看于蕾導演的2023央視兔年春晚》一文當中,張一一還不惜筆墨為湖南籍老鄉袁樹雄“鳴不平”,稱袁樹雄臨時毀約湖南衛視春晚專門為他量身打造編排好的《早安湖南》五分多鐘重頭戲,滿懷希望帶著6644萬湖南人民和數以億計《早安隆回》歌迷的殷殷期待,推個箱子狂奔上北京,不但《早安隆回》的歌名被腰斬肢解成了《早安,陽光》,自己居然連臺都沒有上,比臺上幾十個毫不知名的各行各業百姓歌手待遇都遠遠不如,只能坐在臺下的觀眾席上神情落寞地跟著臺上節奏哼哼幾句聊以自慰,央視的這一安排似乎有“格局不大,店大欺客”之嫌,讓六千多萬湖南人民和億萬《早安隆回》的歌迷“不免很有些寒心”。

另外,張一一在文中還指出《零點鐘聲》三位宇航員送的春聯“建強國激流勇進;筑天宮奮輯揚帆”上下聯各七字竟有四個字詞性都不相同是明顯的“失對”;尤其上下聯對應的第二字“強”和“天”都是平聲,是對聯的大忌;上聯的第二字“強”和第四字“激”都是平聲是為“失替”也是要注意的地方,“春晚似乎要學習好萊塢拍電影的嚴謹,得請幾個專門的文學顧問。”

張一一另外指出的“《難忘今宵》已經讓觀眾審美疲勞,壓軸節目沒有創新和懸念讓零點以后的節目早早成為雞肋進入垃圾時間,呼吁來年春晚取消《難忘今宵》而換成《難忘今年》或《別了,二零二×》《再見,二零二×》《你好,二零××》等應景的原創節目”“讓演員干演員的事,歌手干歌手的事,不要讓演員去搶歌手的活兒干,鄧超唱歌像是在耍猴,好演員黃渤、秦海璐唱歌是浪費”以及“2024年春晚恢復地方分會場,激活春晚內生可持續造血功能,打造城市文化新地標,助力文旅業疫后復蘇和鄉村振興”等觀點都不同程度得到海內外華人網友的認可和點贊,紛紛表示“這是一篇正能量滿滿充滿誠意和建設性的春晚評論,客觀、公正、深刻、理性、不偏不倚,不媚不俗,希望春晚導演組可以聽得進去并酌情予以采納。”

附張一一兔年春晚評論文章:我看于蕾導演的2023央視兔年春晚

已有蠻多年沒有認真看過春晚,除夕夜總有各種真心實意或虛情假意的問候需要酬答,邀摜蛋、打麻將、斗地主的狐朋總得打發,“巾幗不讓須眉”的2023央視兔年春晚總導演于蕾與“國師”張藝謀同志搭檔多年,參與了多個國字號的大型活動,尤其以2022北京冬奧會開閉幕式文學總撰稿對中國傳統文化的挖掘提煉而蜚聲國際國內,對于于蕾老師執導的2023兔年春晚,我著實充滿了無限的想象和無比的期待,早早地用過晚飯,沐浴更衣,凈手煴香,打開布滿灰塵的要生銹的電視機(有兩年沒有打開過,臨時專門找人開通網絡),把手機調至靜音,等待春晚的到來,就像那一年等待初戀的那位姑娘,忐忑,不安又緊張。

作為一名生長于工業重鎮沈陽的東北大妞,于蕾老師能有對中華傳統文化如此深刻的理解實屬難得,兔年春晚節目的不少頂層設計和創意策劃亦可圈可點,譬如《開飯》就挺好,過年最大的儀式感就是吃年夜飯,春晚不演這個演什么?而且兩位演唱者大張偉和張若昀都姓張,暗合中國民間傳說中的“灶王爺”也姓張(當然,管理三界的“玉皇大帝”也姓張)。《百鳥歸巢》的表現形式也還不錯;《你好,陌生人》《小哥》關注我們身邊普通人的善意和夢想的立意都挺好;沈騰和馬麗的小品《坑》諷刺某些領導干部懶政不作為好大喜功也頗具笑果,是今年春晚小品的一股清流,藝術作品真正的生命力和價值體現于建設性的批判而非無原則無底線的歌頌。《當“神獸”遇見神獸》的兒童節目潤物無聲嫁接傳統文化的呈現也下了不少工夫。春晚主持陣容完成更新迭代,“內舉不避鄉”啟用沈陽老鄉王嘉寧,3位90后和準90后女主持人更顯青春活力和顏值擔當……當然,兔年春晚其它的亮點還有不少,張一一先生在此不一一贅述,只是淺談兔年春晚還可以做得更好的一些地方,個人一孔之見,僅供大家參考。

首先,“頂流”趙麗穎帶來創意節目《滿庭芳·國色》,是讓我最失望的一個節目。因為趙麗穎的超高人氣,網上“好評如潮”,粉絲大贊“華美大氣”,并一度“美上熱搜”,但這都只是停留在“術”層面表面的虛浮,“滿庭芳”作為本臺晚會的主題定位,《滿庭芳·國色》作為節目名,從“道”的層面并沒有破題。我原以為這首歌的歌詞,必是依照中國古典文學詞牌名《滿庭芳》格律填的一闋新詞,孰料趙美女一開口就是“我騎良馬過世間,溜達市井和大川。眼中顏色翻波瀾,天地呈現出五官……”的幾首打油詩的拼湊和毫無意義的幾十種顏色的流水賬刻意堆砌,之所以說是打油詩,因為分明不是《滿庭芳》詞牌的格式譬如“蘇門四學士”晁補之先生“歸去來兮,名山何處,夢中廬阜嵯峨。二林深處,幽士往來多……”種種,湊合連七言絕句都算不上,多處失粘,毫無基本格律常識,歌詞作者梁芒顯然是沒有真正讀懂于蕾導演的用意,明顯是沒有從底層邏輯的本質出發抓住中心要點,不免就離題十萬八千里了。兔年春晚主題歌曲《滿庭芳·國色》的歌詞,可以說是本臺春晚一個最大的敗筆!另外,對于將“滿庭芳”三字一一拆分詮釋成為“圓滿”“家庭”“芳華”三字,與開場歌舞《花開種花家》的諧音梗“花開中華家”一樣,都有失小氣和刻意了,另外,在中華傳統文化中,追求“滿”并不太好,“滿招損,謙受益”、“月滿則虧,水滿則溢”,寫《滿江紅》的精忠岳飛,最后的結局大家都知道了。

其次,《零點鐘聲》費俊龍、鄧清明、張陸三位航天員雖然文縐縐說了一通祝福話語,但手持的那幅春聯“建強國激流勇進;筑天宮奮輯揚帆”就不太敢恭維,上下聯“強”是形象詞,“天”是名詞;“激”是形容詞,“奮”是動詞;“勇”是形容詞,“揚”是動詞;“進”是動詞,“帆”是名詞,七個字有四個字詞性不對,而上下聯第二字最講究的“強”和“天”都是平聲,此為對聯之大忌,另外還有上聯的第二字“強”和第四字“激”都是平聲“失替”這也是最起碼最基本的對聯常識……泱泱中華難道就征集不到一幅真正有文化、有創意的出彩的春聯供宇航員們在新一年的第一時間向全世界20億觀眾展示么?春晚似乎要學習好萊塢拍電影的嚴謹,得請幾個專門的文學顧問。

2023央視兔年春晚贊助商“極兔快遞”被網友調侃是兔年春晚“最大的兔元素”。

再次,兔年春晚雖然有卡通形象“兔圓圓”等一些呈現,開場歌舞就有可愛的兔寶寶現身,但是40個節目居然沒有一個以兔之名,兔年春晚最大的“兔元素”居然是贊助方“極兔快遞”!難道《守株待兔》《龜兔賽跑》《狡兔三窟》的經典成語和“月兔空搗藥,扶桑已成薪”“赤兔無人用,當須呂布騎”“兔苑詞才去不還”“玉兔煴香柳如夢”的各種詩句不香嗎?與《荊釵記》《拜月亭》等并稱“四大南戲”的《白兔記》為什么不選一段呢,非得每年都是那些個咋咋呼呼老掉牙的穆桂英掛帥、花木蘭從軍、智取威虎山?根據“第一性原理”,兔年最大的一個IP當屬《西游記》中的“玉兔精”,婦孺皆知,不需要解釋,兔年春晚缺少了“玉兔精”就如猴年春晚缺少了六小齡童一般不到位不完美。當然“赤兔馬主人”的漢末三國第一名將呂布的飾演者張光北、何潤東本也是可以在兔年春晚考慮之列的,其他不具備如此標識性的嘉賓,放到哪一屆春晚都可以請。張一一先生竊以為,每一年的春晚都應該有其獨特的個性,至少應有一半的節目不可復制,而不是放之四海而皆準可以復制粘貼到任何年份、任何地方的一鍋大雜燴亂燉。

“李谷一缺席春晚”相關新聞評論區顯示網友對《難忘今宵》已相當審美疲勞。

第四,零點之后的幾個節目很有點兒敷衍,有虎頭蛇尾之嫌。反正是我看完《零點鐘聲》航天員送的缺乏基本文學常識、毫無營養的新年春聯之后,再瞟了一眼后面的幾個節目,感覺沒什么意思,也不會有什么驚喜和懸念,不等《難忘今宵》就直接睡覺了。參加過二十屆以上春晚的“釘子戶”都紛紛自覺地退出了,只有李谷一老師的這個非原創的《難忘今宵》還在負隅頑抗一成不變著。本以為李谷一老師的前夫金鐵霖先生去年去世,按照中華傳統文化禮儀,李谷一老師會自動退出這一屆的春晚,還可以功成身退以把更多機會讓給年輕人之名博得一個淡迫名利提攜后進的好名聲,不料李娭毑卻發文稱是因為新冠病情還沒有完全康復,略顯遺憾,“李谷一缺席春晚”一度還沖上熱搜第一,可見網友的審美疲勞。每年春晚的主要演員就那么七八十號人,兩千萬人當中選一個,比中彩票頭獎還難,中國幾百萬藝術生翹首以待望眼欲穿想得到這樣一個機會而不得,而每年在非原創節目上浪費這樣一個名額,實在有些可惜(有關部門是不是可以考慮立法規定如果沒有特別特別好的原創節目,任何嘉賓上春晚的次數均不得超過3-5屆,這樣可以更加體現社會公平,杜絕一些關系戶、釘子戶)。如果把每年的春晚比作一篇命題作文,那么年年作文最后都是同一句話是不是很沒意思?其實“難忘今宵”也屬于審題不清,春節聯歡晚會不等同于一般的商業演出,可以有“難忘今宵”的感觸和激動,春晚是對于舊的一年的總結、新的一年的展望,“難忘今年”才是正理。真心希望來年的春晚不要再唱耳朵都磨出繭子的《難忘今宵》,而是每年寫一首結合當年民生熱點的《難忘今年》(或《別了,二零二×》《再見,二零二×》),或者是對新的一年表達祝愿、進行展望的《你好,二零××》,保留一些希望和懸念,這樣保準不會讓《零點鐘聲》后面的節目成為雞肋,早早地進入垃圾時間。今天早上起來我抽時間把零點以后的幾個節目看了看,發現沒有看完就睡覺是英明選擇。一群天真爛漫的“小兔子”拍著手唱著《難忘今宵》的陳詞濫調,畫面不一般的違和,怎么看怎么別扭。

張一一認為鄧超表情動作夸張“像在耍猴”表示“演員不要搶歌手的活兒干”。

第五,歌手做歌手的事,演員做演員的事,太多演員搶歌手的活兒干,這個“跨界”還真有些讓人詬病。表情動作都十分夸張的鄧超在舞臺上跳來跳去,用我們南方話說是“沒洗三朝”,像是在耍猴。成龍、黃渤、秦海璐都是多好的演員啊,非得讓他們去唱歌。趙麗穎在《滿庭芳·國色》中演一個國色天香的古裝美女賺點收視率就可以了,唱歌也就呵呵了。

第六,2022年歲末最火“神曲”《早安隆回》演唱者袁樹雄,毀約地方衛視一哥湖南衛視小年夜春晚專門為他編排好的《早安湖南》幾分鐘重頭戲,自湖南省委書記張慶偉以降,帶著6644萬湖南人民的殷殷期待,推個箱子狂奔上北京,不但歌名被腰斬肢解成了《早安,陽光》,居然連臺都沒有上,比好幾十個毫不知名的各行各業百姓歌手待遇都遠遠不如,只能悻悻然坐在觀眾席上跟著臺上的節奏哼哼幾句聊以自慰,這一安排似乎有點兒讓六千多萬湖南人民和億萬《早安隆回》的歌迷多少有點兒寒心,不免有“格局太小,店大欺客”之嫌。在節目的編排上,如果把《早安隆回》放到《我的家鄉》這個章節里,可能會效果更好。

第七,作為一個詞作者,可能對歌詞比較敏感,除了梁芒創作的《滿庭芳·國色》歌詞沒有從最本質的底層邏輯出發令人大失所望之外,李克勤、孫楠唱的《給所有朋友們的歌》中那什么“難免磨難多,勇敢去掙脫”也分明是應付不走心,磨難難道是藩籬牢籠腳鐐手銬一定要去掙脫嗎?正常不應該是勇敢去面對去承受,“動心忍性增益其所不能”嗎?而且不要動不動就“給所有朋友們”,因為你們壓根給不了所有,當然也不是所有人都愿意要你們的歌……實力唱將黃綺珊和人氣小美女希林娜依·高的那個節目《是媽媽是女兒》立意挺不錯,但“我是第一次做女兒”“我是第一次做媽媽”“你是最好的媽媽”“你是最好的女兒”這樣的歌詞都爛大街了,當然也不用動不動就用“最”這樣的廣告詞,我們都永遠不可能是全世界最好的,能順其自然湊合湊合一般般就不錯了。歌詞這些只是一些細枝末節,不多展開贅述。

沈騰、馬麗主演的諷刺小品《坑》被公認為是本屆春晚網友最好的語言類節目。

第八,兔年春晚的語言類節目除了“沈馬組合”的《坑》是真的還不錯之外,其它小品和相聲還需要更多打磨,岳云鵬今年的相聲不知是準備不足還是江郎才盡,拼拼湊湊,令人非常失望。寄予厚望的徐志勝、何廣智、趙曉卉、邱瑞等脫口秀演員似也還沒有找到春晚的節奏和狀態,需要再適應適應。總之,春晚語言類節目近年來好作品越來越少,語言節目的演員們似乎還需要更加努力,不然,“每逢春節思本山”真會成為一種賀歲常態。

第九,春晚宣傳節奏的把握。于蕾應該是最近許多屆春晚官宣最遲、最沉得住氣的總導演。在說明于蕾老師淡泊名利的同時,也各有利弊。在這樣一個信息爆炸的時代,即使牛逼如春晚這樣的超級文化大IP,其實也需要積極主動的吆喝、吆喝、再吆喝,虛虛實實,反復不斷聚焦,不然網友和觀眾的注意力隨時轉移。春晚導演的官宣其實可以更早一些,不時放料,釋放一些可控的矛盾沖突和爭議,這樣網友的關注度、觀眾的收視率會更高些。在春晚的外宣上,官宣主持陣容和第四次大聯排的時間在同一天,兩個熱搜變成一個無疑是一大損失。春晚前兩天晚上才官宣第一批包括“空降”的姜育恒、黃綺珊在內的19位嘉賓,但這時候可能是大家都開始準備回家過年歸心似箭,春晚四次聯排已經曝光了好幾十位藝人,網友的關注點都不在這方面了,貌似后面就再也沒看到官宣第二批嘉賓了,建議以后的春晚可以在建組以后、彩排之前的幾個月每一周插花式官宣一兩位嘉賓把宣傳戰線拉長,對春晚關注度和收視率的提升絕對有用。

春晚分會場打造地域新名片帶動地方旅游熱助力文旅業疫后復蘇和鄉村振興。

第十,因為一些不可抗力的原因,央視春晚已經連續三年沒有設置地方分會場實在是有些可惜,建議來年可以提早啟動春晚地方分會場的甄選,激活春晚的內生可持續造血功能,把舞臺搬到更接地氣的廣大鄉村,助力文旅業疫后復蘇和鄉村振興國家戰略,打造城市文化旅游新地標和地域新名片,帶動地方旅游、經濟的發展,讓春晚的舞臺和品牌可以更有價值和意義的不斷延伸,每年春晚辦完舞臺還可以繼續發揮“余熱”,不只是一臺一籃子買賣轉瞬即逝的晚會,而是讓每年的春晚具有持續的品牌價值和內生的造血功能,功在當時,利在當地,生生不息……

春晚既要完成上級各項工作任務,還要有收視率的考量和觀眾的口碑評價,在這個價值多元的時代實在是眾口難調,平衡多種關系、拿捏各種尺度,實屬不易,換誰干總導演都會有一種“爐上烤”的危機感和焦慮感,這是壓力更是動力,也是人生的難忘經歷,整整四個半小時時長的晚會,作為資深文化批評家的“啄木鳥”張一一先生僅僅挑出以上十個“瑕疵”實屬不易,以上僅為個人意見,不一定都正確,希望于蕾老師“聞過則喜,知過不諱,改過不憚”,有則改之,無則加勉,再接再厲,砥礪前行,百尺竿頭更進一步。

對于張一一評點兔年春晚的觀點,你認同嗎?或者對于兔年春晚你還有什么不同看法,歡迎評論區留言討論。