《吉慶街火》是一部真實(shí)的電影，也是一部充滿溫情的電影，一部讓人感動(dòng)的電影。整部電影將鏡頭集中在了湖北武漢一條知名的夜市一條街上，展示了處在現(xiàn)代化都市一個(gè)角落的市井街巷的紛雜與繁華，卑微與善良，世俗與質(zhì)樸，以點(diǎn)帶面，對(duì)武漢這座城市的包容的城市精神，以吉慶街為代表的城市生活，以及從外鄉(xiāng)來(lái)到此地的各色人等的生存狀態(tài)，人與人之間為了生存或者說(shuō)生活所建立的既排斥又依靠的關(guān)系，作了較為深入的詮釋。

我們知道，作為一部成功的電影，首先是要講述一個(gè)好看的故事，或者說(shuō)一個(gè)動(dòng)人的故事。而講好故事，關(guān)鍵在于塑造好故事中的人物，于是以吉慶街“四大天王”之一的老通城的女兒、土家族姑娘小通為主角的一系列人物就展現(xiàn)在了我們的眼前，尤其是影片通過(guò)麻雀、老通城、拉茲、黃瓜四個(gè)街頭藝人在吉慶街的打拼，將整個(gè)電影支撐并飽滿起來(lái)。

當(dāng)然，作為一部電影，在當(dāng)下以票房為主要衡量標(biāo)準(zhǔn)的背景下，能在電影中選擇這樣的人物來(lái)加以塑造，本身是承擔(dān)著不小的風(fēng)險(xiǎn)的。因?yàn)檫@些人物都是普通大眾的一員，商業(yè)上的賣(mài)點(diǎn)相對(duì)而言還是小了些。與之相對(duì)的，一般的電影中更多地瞄著氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面，奇妙詭譎的劇情而去，也喜歡去挖掘更有傳奇性、血腥味的帝王將相，英雄傳奇，陰謀欺詐、驚險(xiǎn)諜戰(zhàn)、燒腦的破案故事等，再配上絕代美女，做成一盤(pán)色彩艷麗、鮮味撲鼻的菜，用這些去引爆觀眾觀影的興趣。但《吉慶街火》不是，電影中的眾多人物，既不是改革的先鋒，也不是善謀的能臣;既不是小鮮肉，也不是俏佳人;這些人物好像在生活中還有點(diǎn)失敗，但又不是那種讓人瞠目的有美女在側(cè)的失敗的英雄，味道似乎淡了些，但這些人真實(shí)，有血肉，就生活在我們身邊，好像就是我們的父母叔嫂、兄弟姐妹，這種天然的關(guān)系讓我們?cè)诳磿r(shí)多了一種親近感。正因?yàn)榇耍�電影塑造的是角色，但表現(xiàn)的卻是我們的人生，這是這部電影能得到觀眾認(rèn)可的因素之一吧。由此可見(jiàn)，這部電影的導(dǎo)演是都懷著一定的社會(huì)的責(zé)任感去拍這樣一部反映鮮活、生動(dòng)、有情有義的吉慶街人形象的影片的，人物的真實(shí)性成就了這樣一部故事并不曲折的電影。

電影中的人物各有性格、各有經(jīng)歷、各有特點(diǎn)，但共同的是，他們都來(lái)到了武漢吉慶街做了街頭藝人，努力憑借自己的才藝拼得一碗飯吃。他們有競(jìng)爭(zhēng)，但不拳腳相向;他們對(duì)街頭藝術(shù)有不同的理解，但都能認(rèn)真對(duì)待。吉慶街就像是生活流水洶涌的河流轉(zhuǎn)彎的回旋處，承載他們，又傾覆他們。他們雖然不在這生，但是在這里活，甚至在這里死。這是他們的桃花源，這里，他們?nèi)菁{那些和自己一樣離開(kāi)家鄉(xiāng)的浩浩人流，他們接受每個(gè)人為一塊錢(qián)所爭(zhēng)取的機(jī)會(huì)，彼此贊頌這拙劣的自己稱之為藝術(shù)的表演，感覺(jué)找到了找到自己的“世外桃源”，并決心“守望”這片綠色的土地。

但現(xiàn)代化的腳步還是來(lái)到這里，他們?cè)噲D在城市飄著找尋生活的時(shí)候，已經(jīng)遠(yuǎn)離和失去美麗的賴以生存的家園。這是素樸文明與現(xiàn)代文明的對(duì)抗，也是這一輩人與上一輩人對(duì)于世界理解的不同。不會(huì)種田，不會(huì)養(yǎng)牛，在家鄉(xiāng)就算是一個(gè)廢人了，但在吉慶街這里，只要有適合這條街道的生存方式，他們就能生活下去，這就是吉慶街讓人繁榮原因，也是讓很多人留戀的原因。隨著吉慶街的名氣越來(lái)越大，它不斷吸引著像土家族姑娘小通一樣有夢(mèng)想的人來(lái)到這里，觀望、駐足、打拼。眾多來(lái)到這里尋找生活的人，也通過(guò)與這條不長(zhǎng)的街道進(jìn)行生命的融合，完成了與武漢這座城市的融合。雖然他們依然沒(méi)有清除主體中“為物所物”的那部分東西，排除主體的“物化”功能，但是他們依舊獲得一種自在，這也算是精神主體性之一種吧。

就像前文多言，電影選擇這個(gè)題材是冒著風(fēng)險(xiǎn)的，但似乎又是必然的，在電影中，作者完全站在了這些普通的藝人一邊，對(duì)這些來(lái)自各地的人給予了很多的同情與贊美。例如，電影的最后，影片用拉茲住院，老通偷偷交上了住院費(fèi)，讓影片具有了一種良心道義的光彩。這是這些街頭藝人并未改變的世世代代勞動(dòng)人民的道德理想，是在這里的朋友之間相依相靠的全部生活的凝結(jié)，這在任何時(shí)候都是最寶貴的，也是影片最可寶貴的地方。這樣一來(lái)，“人文”的維度也就壓倒了“現(xiàn)實(shí)”的維度，使得影片有了一種升華。因此，本片的敘事藝術(shù)，大體還是符合一種真正的藝術(shù)精神的，就是既要按事物的本來(lái)面目再現(xiàn)事物，又要在藝術(shù)創(chuàng)造中完成自我表現(xiàn)。影片能夠?qū)⒚恳粋�(gè)具體的個(gè)人，融匯在了吉慶街市的很多瑣碎的場(chǎng)景之中，這也許就是此部電影既貼緊百姓、貼緊大地，又有所超拔的原因所在。

雖然電影中的人物命運(yùn)大都是帶著心酸和苦難的，比如老通年輕時(shí)的愛(ài)戀，妻子從懸崖上墜落，岳父一家始終不承認(rèn)他這個(gè)女婿，女兒也對(duì)他有深深的誤解，四大天王生活的窘迫，連住院的費(fèi)用都拿不出，其他街頭藝人也是各有自己的艱難所在的，但是整體而言，電影的色彩卻是暖色的。畫(huà)面有時(shí)候故意做得紛亂，呈現(xiàn)著紛擾的市井生活，甚至讓人覺(jué)得有些眩暈，但它給我們一種明亮甚至有點(diǎn)明媚和絢的感覺(jué)：色彩斑斕的街燈，美麗的鄉(xiāng)間美景，淡黃色的房間，白色的帷幕、透明的玻璃杯，在這些色調(diào)上再投上夜間的燈光，烘映出淺色中的溫暖，冷調(diào)中的潔凈，靜態(tài)中的漫溫，觸發(fā)了一種愉快的、開(kāi)朗的、溫馨的心境。因?yàn)榧獞c街是世俗的，是煙火的，也是人文的，溫情的，是武漢人心中最能代表武漢的地方之一，這里有越嚼越有味的鴨脖子，有香噴噴的熱干面，有吹拉彈唱中的喧鬧宵夜，有風(fēng)情萬(wàn)種、各具姿態(tài)的街頭藝人，這是一個(gè)人生邂逅的場(chǎng)所，也是友誼生長(zhǎng)的地方，電影集中將武漢的這些特點(diǎn)做了很好地提煉，也經(jīng)過(guò)這部電影對(duì)此進(jìn)行了還原和放大，讓武漢再一次進(jìn)入到我們的視野。

難能可貴的是，這樣一部并不復(fù)雜的電影，卻肯定了一種繁雜的生活態(tài)度，即雖然工業(yè)文明不如舊生活安定，但在城里可以有不一樣的人生，這就是我們從一個(gè)地方到另外一個(gè)地方的原因。看完這部影片，不由得我們?cè)偃シ此家粋�(gè)問(wèn)題，這就是，當(dāng)農(nóng)耕文明已經(jīng)支離破碎，我們只能依賴現(xiàn)代文明帶著我們前行，因此，我們有時(shí)候可以哭泣，但堅(jiān)強(qiáng)者從不會(huì)不拒絕，這是現(xiàn)代文明的一種無(wú)奈，也是一種宿命。因此，影片讓我們?cè)僖淮卧?ldquo;歷史理性”與“人文關(guān)懷”中徘徊，在“新”與“舊”中徘徊，并讓我們?cè)趦?nèi)心里重述了一條我們認(rèn)定的法則，即每一個(gè)時(shí)代，最大的事情，就是最終期待并能夠讓每一個(gè)人生活得更像一個(gè)人。