作為近年來在內(nèi)容行業(yè)冉冉上升的新星，凱叔講故事近年來以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為核心，不斷探索內(nèi)容行業(yè)的更多可能性，通過功能化、場景化的創(chuàng)新延展，進(jìn)一步滿足了親子家庭多元化、差異化的市場需求，持續(xù)引領(lǐng)兒童內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的升級與創(chuàng)新，不僅帶來了多部億級傳播量的口碑佳作和兒童故事讀物豐富了孩子的知識世界，更有科技融合的早教故事機(jī)硬件，彰顯了兒童內(nèi)容行業(yè)的最新發(fā)展成果。

打造優(yōu)質(zhì)作品的功底非一朝一夕所成。據(jù)了解，凱叔講故事把對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的追求和嚴(yán)苛的評價標(biāo)準(zhǔn)切實(shí)體現(xiàn)在每一部作品的創(chuàng)作上，即便是普通的音頻作品，團(tuán)隊(duì)都會投入大量時間與人力、物力對內(nèi)容進(jìn)行打磨，其成本甚至超過了很多動畫片。

以《凱叔詩詞來了》為例，為了做出更適合孩子的產(chǎn)品，凱叔講故事聘請著名音樂劇導(dǎo)演樊沖、資深編劇柳青、北京大學(xué)副教授張一南共同參與創(chuàng)作，作品結(jié)合了詩詞戲劇、詩詞脫口秀、詩詞兒歌等多種形式全新演繹中國詩詞，讓孩子在聽讀中不由產(chǎn)生穿越時光、置身其中之感。就是這樣一部作品，其制作周期長達(dá)三年半，投入費(fèi)用超過三千萬元。

那么，到底怎樣的兒童內(nèi)容才算優(yōu)質(zhì)呢?在凱叔看來，至少要滿足三個條件。首先，要針對不同年齡段的孩子甄選題材和內(nèi)容。不但要在創(chuàng)作時對“年齡適應(yīng)性”反復(fù)評估校驗(yàn)，作品上市以后，也要不斷通過網(wǎng)絡(luò)平臺搜集反饋，不斷優(yōu)化內(nèi)容。年齡適應(yīng)性不僅體現(xiàn)在對孩子喜好的把握上，同時也要充分了解各年齡段孩子的知識儲備、認(rèn)知能力、理解能力、接受能力等。對于同一年齡段、不同題材的作品，這個標(biāo)準(zhǔn)也會隨之變化，標(biāo)準(zhǔn)越細(xì)致才能越精準(zhǔn)地滿足孩子們的需求。

其次，兒童內(nèi)容一定要能給孩子帶來歡樂，凱叔常常和團(tuán)隊(duì)講：“如果作品不能給孩子帶來快樂，咱們就根本沒有資格給孩子帶來成長。”但僅僅有快樂也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須要為每個不同的作品樹立目標(biāo)，明確它們能為孩子帶來怎樣的成長。以凱叔講故事《口袋神探》為例，制作時就樹立了兩個目標(biāo)：一是科普，一是培養(yǎng)孩子的邏輯推理能力，因此，整個作品都會圍繞這兩個目標(biāo)進(jìn)行創(chuàng)作。

最后，好的作品一定會有很強(qiáng)的“媒介相容性”。盡管凱叔講故事做音頻內(nèi)容起步，但現(xiàn)在已成為一家名副其實(shí)的“故事公司”，很多內(nèi)容不再以音頻的形式首發(fā)，甚至不一定有音頻版本。本質(zhì)上，音頻、視頻、圖片、文字，都是傳播內(nèi)容的媒介，如果內(nèi)容有足夠強(qiáng)大的內(nèi)核，就不會受到媒介的限制�，F(xiàn)在的凱叔講故事在策劃內(nèi)容時，更多的是考慮這個內(nèi)容適合用什么媒介進(jìn)行表達(dá)，跨媒介已經(jīng)成為凱叔講故事新的競爭力。

對于兒童內(nèi)容的制作，不但要肯下“血本”，還要針對不同年齡、不同題材、不同媒介進(jìn)行悉心創(chuàng)作，對內(nèi)容抱有敬畏之心，嚴(yán)格把控內(nèi)容質(zhì)量，以孩子為中心，精益求精才能做出真正的好作品。

在這樣的內(nèi)容品質(zhì)要求下，凱叔講故事致力于打造“給孩子成長帶來快樂且對孩子長遠(yuǎn)發(fā)展有利”的好故事，不僅創(chuàng)制了凱叔四大名著、《口袋神探》、《神奇圖書館》、《麥小米的100個煩惱》等多部廣受喜愛的原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)兒童作品，更一直以陪伴者的姿態(tài)一路守護(hù)孩子在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的讀取與吸收中，不斷認(rèn)識自己，找到生活的目標(biāo)，不斷獲得闖蕩世界的力量和勇氣。