“海下350米就完全黑了，但會有發(fā)光生物，像星星一樣一眨一眨的，有時它們聚在一起飄過去，像漫海的星辰，有種東風夜放花千樹的感覺。然后一下子散開去，就像夜空中綻放的煙火。”

我愿意把這段話重復一百遍——神秘、浪漫、絢麗、奇妙……如果不是地質科學家唐立梅乘坐“蛟龍?zhí)?rdquo;深潛的親眼所見，我永遠也不知道還有這樣燦若煙花的海底，正如你永遠不知道一個女生會有隱藏著多大能量的內心。

對這種隱藏能量的探尋，是貫穿《你好!大女生》始終的，不管楊瀾的采訪對象是科學家、作家、演員、運動員還是指揮家。每集節(jié)目中，我都會在采訪對象的某種描述中發(fā)現(xiàn)這種隱秘能量。比如，中國冬奧速滑首位冠軍張虹在節(jié)目中這樣描述她在索契冬奧會上奪得金牌的那場比賽：“槍響后，我的眼睛里只有賽道、對手和教練。我能感受到自己每一步蹬冰的距離，甚至我的擺臂和呼吸。我能聽見自己的心跳，我感覺我的身體和冰刀、冰面融為一體，這一塊冰場就是我的。從起速到結束，1000米的每一米都在我的掌控之中。直到最后沖過終點線那一剎那，所有的世界全回來了。太享受了!”而完成這一切，用時僅1分14秒02。在她看來，體育精神是一種信念，“你相信你是誰，和別人相信你是誰，是兩個概念。”

對于中國第一位女指揮家鄭小瑛來說，在她指揮棒下響起的音樂抵達更多人內心后，又將這種美好反饋給自己，是一種讓人無法招架的力量。92歲高齡的她在節(jié)目中回憶，有一次，在演出返場時，所有樂手齊聲喊道“鄭老師，我愛你!”之后全場觀眾也全部起立，喊道“鄭老師，我愛你!”“我完全沒想到，說不出那種感動，我真的受不了。比給我任何榮譽都……此生足矣。”

還有一種力量來自思想。面對楊瀾“科學與藝術如何貫通”的提問，世界科幻雨果獎獲得者、80后作家郝景芳這樣回答：當你提出的是最本質的大問題時，藝術與科學就貫通起來了。永恒的提問，流水的答案。比如，人性的善惡、什么是理想社會等，哪怕一百年、一千年以后的人，可能還是在探討這些問題。“人類真正本質的生產力基礎是思想，這是人類社會一次又一次提升的最根本動力。”“人們的內心總是有一些小的微火光，保留著一點點光亮，最終人們會靠著這樣的善意活下去。”

另一種能量來自寬容。對于開年大劇《人世間》的主演殷桃來說，飾演鄭娟這個身世凄慘、嘗遍人間疾苦的角色是離她本人最遙遠的。“鄭娟是一個內心非常強大、外在非常柔軟，這么一個上善若水的女人，她有種來自對于他人理解和寬容的性感。”殷桃坦言從鄭娟身上學到很多，她對自己的容貌、婚姻也越發(fā)寬容。“女性的衰老會讓你有一些角色不能再演，但是你依然可以美，若你對曾經的青春始終不愿意撒手，要死死拽住它，這反而是不好的。女性每個階段都有其特有的韻味，眼光可以不用一直停留在女主角身上”。“婚姻不是女性的必經之路，不必為了結婚而結婚。來了則順其自然，沒有也能享受孤單給自己帶來的寧靜”。

每當看到這樣的瞬間，我都驚詫于這些大女生的視野和格局。也許正因如此，她們才會迸發(fā)出如此巨大的能量。但，她們并不總是充滿力量。當因無法掌控自己受傷的身體不得不提前退役的時候，張虹流淚了，那個她熱愛的世界不再屬于她了;年少的鄭小瑛為追尋自己的理想，只能狠心爽約母親的晚餐，當晚偷偷上了開往遠方的船，看著上海的燈火慢慢從眼前消散，她不曉得什么時候才能再見到媽媽;唐立梅去深海、南極出差一走就是幾個月，只能想象孩子就安睡在自己身旁……是什么支撐著她們的脆弱與無助?或許正如鄭小瑛對柴可夫斯基《悲愴交響曲》的理解：就是那種“掙扎著我也要前行，不管有多大阻攔，我也絕不后退”的意志。

楊瀾在新書《大女生》中寫道：過去，女性這兩個字似乎總與“小”字聯(lián)系在一起，比如身材嬌小，小鳥依人，但在今天，女性多了很多可能。她們可以理直氣壯用第一人稱來講述自己的故事�！赌愫�!大女生》所呈現(xiàn)的正是這一群女性，她們擁有大格局、大視野、有獨立的價值和思想，始終保持學習和成長的姿態(tài)，勇于打破性別偏見與刻板印象，更能夠大膽做自己，大步走四方。

節(jié)目中的女性用自己的人生故事很好地詮釋了什么是“大”。而作為一名觀眾，一個媒體人，我還想補充一個問題：為什么叫“大女生”，而不是“大女人”呢?女生與女人最本質的區(qū)別是什么?我想，女人是大人。女生，永遠是孩子。而孩子和大人的區(qū)別，也許就在于永遠對世界好奇，永遠保持提問。

堅持內心，認同自我，勇于探索，唯如此，我們才能看到海底的煙火、隱藏的能量、內在的奇跡。